![\"\"](\"http:\/\/www.rirca.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/La-Desvida-1.jpeg\")
<\/a>Todo es un puzle que resolver, los padres deben seguir las pistas que parece que les dej\u00f3 su hijo en forma de nota antes de morir y el espectador deber\u00e1 descifrar qu\u00e9 le ocurri\u00f3 al primog\u00e9nito, pues el filme juega con una iron\u00eda dram\u00e1tica a la inversa, un suspense y un desasosiego que invade al espectador durante toda la cinta y que solo se resolver\u00e1 cuando se sepa c\u00f3mo muri\u00f3 Jonah. A lo largo del filme ir\u00e1n sucediendo diversas pistas falsas que aumentaran la tensi\u00f3n \u00bfPuede que el hijo se haya suicidado?\u00bfPuede que se atragantase? \u00bfSigue Jonah con vida? \u00bfHay fantasmas en esa casa? La pel\u00edcula avanza sin frenos<\/strong> hacia el momento clave en el que se desvelan los dos misterios (la muerte del hijo y la verdad sobre los mensajes), pero esa escena no es m\u00e1s que el principio del apote\u00f3sico final. Hasta entonces, la cinta estaba cargada de un fuerte dramatismo realista, pero poco antes de terminar todo se torna terror\u00edfico<\/strong>. El final es otro golpe que remata al espectador, un giro que invita a diversas interpretaciones (aunque la fantas\u00eda parezca ganar la partida).<\/p>\n La Desvida<\/em> no es una pel\u00edcula complicada como podr\u00edan ser otras que recuerdan y exploran tem\u00e1ticas parecidas como Antichrist<\/em> (Lars Von Trier, 2009) o Kynodontas<\/em> (Yorgos Lanthimos, 2009) -por c\u00f3mo la casa se convierte en una fortaleza que a\u00edsla-, pero requiere ser digerida y pensada<\/strong>. El reducido plantel actoral formado por T\u00e1bata Cerezo (Natalie), Julio Perill\u00e1n (Alex) y Telmo Yago (Jonah) realiza un trabajo excepcional. Sus actuaciones van del m\u00e1s duro dramatismo, a la euforia, pasando por momentos c\u00f3micos y pat\u00e9ticos todos escritos por Rubio, quien se atreve a plantear cada escena en largos planos secuencia perfectamente ejecutados y planificados<\/strong> con los actores y con Carlos Cebri\u00e1n -el director de fotograf\u00eda- consiguiendo que el espectador se sienta parte de lo que les ocurre a los protagonistas.<\/p>\n La cinta de Agust\u00edn Rubio nos habla familias desestructuradas, de formas alternativas de criar a los hijos, de problemas de comunicaci\u00f3n, de la figura paterna como esa ara\u00f1a de Louise Bourgeois que a la vez que es protectora, es c\u00e1rcel de sus propios hijos; pero sobre todo habla de la desesperaci\u00f3n y la irreparable tristeza y desolaci\u00f3n que supone perder un hijo<\/strong> o a cualquier ser querido, e intentar aferrarte a los recuerdos y a las memorias, a los restos de un ser que ha vivido y que ya es polvo. Los personajes se pelean contra los dem\u00e1s y contra ellos mismos a la hora de enfrentarse y decidir abandonar el pasado que tanto les cuesta dejar atr\u00e1s (de hecho Alex todav\u00eda lleva su alianza muy a pesar de que su matrimonio ya se haya roto). Ya sea de forma literal o no, Rubio rescata esa idea que siempre ha primado en la historia del g\u00e9nero de terror: el pasado -y lo muerto- siempre vuelve, sea como sea<\/strong>.<\/p>\n \n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Una familia dispuesta a lo largo de un sof\u00e1 atiende a la mujer que les esta entrevistando v\u00eda videollamada. Verdaderamente quien est\u00e1 atenta a la entrevistadora es la madre, Natalie, pues su hijo, Jonah, anda un poco inquieto, y su marido, Alex, est\u00e1 concentrado y evadido descifrando un cubo de Rubik. La escena corta a […]<\/p>\n","protected":false},"author":24,"featured_media":23018,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[525,4810],"tags":[4323,186,4326,4322,4324,2117,4325,4327,31],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-content\/uploads\/2020\/11\/WhatsAppImage2019-06-12at22.38.55_forCrop.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pano20-5Zb","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23013"}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/24"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=23013"}],"version-history":[{"count":6,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23013\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":23047,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/23013\/revisions\/23047"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/23018"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=23013"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=23013"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=23013"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/a>