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Hoy toca hablar de Pulp Fiction<\/em>. \u00bfQu\u00e9 se puede decir de esta pel\u00edcula que no se haya dicho ya? \u00bfQu\u00e9 puedo decir de esta obra que tantos nos la sabemos de memoria despu\u00e9s de haberla visto una y otra vez, disfrut\u00e1ndola igual o m\u00e1s que la primera vez que la vimos?<\/p>\n

Se dice que para un artista que ha tenido un gran \u00e9xito con una obra, el paso m\u00e1s dif\u00edcil es hacer la siguiente. Imag\u00ednenselo. Haces una obra y es aclamada por todo el mundo, cr\u00edtica, p\u00fablico, acad\u00e9micos… Pero tienes que seguir trabajando. \u00bfAhora qu\u00e9? \u00bfC\u00f3mo vas a superarte? \u00bfC\u00f3mo le dar\u00e1s una vuelta a lo que acabas de hacer? \u00bfC\u00f3mo vas a sorprender de nuevo al p\u00fablico sin caer en un exceso de prepotencia ni aires de grandeza? Con Pulp Fiction<\/em>, Tarantino, lo consigue, se supera y se consagra como uno de los mejores directores del siglo.<\/strong><\/p>\n

\u00bfY de qu\u00e9 va Pulp Fiction? Otra dif\u00edcil pregunta. Verdaderamente es una pel\u00edcula de dif\u00edcil definici\u00f3n, pues es un film impredecible en el que cada personaje adopta una importancia vital y se vuelve protagonista de su historia.<\/strong><\/p>\n

Es por ello por lo que creo que deber\u00edamos analizarla dividi\u00e9ndola igual que hace Tarantino, por cap\u00edtulos.<\/p>\n

Introducci\u00f3n:<\/strong><\/em><\/p>\n

Tarantino abre su obra con una conversaci\u00f3n en un restaurante, igual que hac\u00eda en Reservoir Dogs <\/em>(1992). Nos presenta a una pareja de criminales cuya conversaci\u00f3n termina con la decisi\u00f3n de atracar el restaurante. Una vez que han sacado las pistolas y han empezado a gritar y apuntar a todo el mundo, la imagen se congela. Empieza a sonar Misirlou<\/em> de Dick Dale. Al espectador se le hiela la sangre. Comienza el show.<\/p>\n

Preludio:<\/strong><\/em><\/p>\n

La extradieg\u00e9tica m\u00fasica de los cr\u00e9ditos se vuelve dieg\u00e9tica y vemos que sale de la radio de un coche. El de dos hombres trajeados, Jules Winnfiled (interpretado por un sublime Samuel L. Jackson que realiza el papel de su vida<\/strong>) y Vincent Vega (interpretado por un John Travolta cuyos a\u00f1os de gran estrellato interpretando al guaperas de turno ya hab\u00edan pasado, y ya no era m\u00e1s que otro actor de comedias simplonas de ver y olvidar) quienes hablan sobre el viaje del \u00faltimo por Europa y de c\u00f3mo llaman al cuarto de libra con queso en Francia (Royale con queso, por cierto). Justo despu\u00e9s de aparcar, aparece el ya famos\u00edsimo plano desde dentro de un maletero, desvel\u00e1ndonos que ambos son unos sicarios.<\/p>\n

Jules y Vincent suben al piso donde les han encargado ir a recoger un malet\u00edn de vital importancia para su jefe, durante el camino hablan constantemente y vemos la grandeza que tiene Tarantino para definir personajes profundos, llenos de matices y detalles<\/strong>, de los que sabemos si uno ve la tele o no, o si creen que si alguien le hace un masaje a los pies a la mujer de su jefe, es suficiente raz\u00f3n como para que este le lance de un cuarto piso.<\/p>\n

Al llegar al apartamento, ocurre una de las escenas m\u00e1s recordadas de toda la pel\u00edcula y de la historia del cine, en la que vemos las grandes dotes de Samuel L. Jackson para convertirse en el m\u00e1s badass<\/em> de todos; y por supuesto el inolvidable discurso de Ezequiel 25:17 (que en verdad no estuvo sacado de la Biblia, si no que fue Tarantino quien lo escribi\u00f3 bas\u00e1ndose en alguna que otra frase del libro). Despu\u00e9s de una gran elipsis donde aparecen los ya conocidos sicarios vestidos con camisetas, pantalones de ch\u00e1ndal cortos y chanclas; se nos presenta ef\u00edmeramente a Butch (un boxeador interpretado por Bruce Willis) y al jefe de Jules y Vincent, Marsellus Wallace. Pasamos al siguiente cap\u00edtulo.<\/p>\n

Vincent Vega and Marsellus Wallace\u2019s Wife:<\/strong><\/em><\/p>\n

En esta parte, conocemos a otro de los personajes m\u00e1s carism\u00e1ticos de la historia del cine, Mia Wallace (interpretado por Uma Thurman, quien se convertir\u00e1 en una de las actrices fetiche de Tarantino) quien lleva a su acompa\u00f1ante Vincent Vega. Ambos se van a cenar al restaurante Jack Rabbit Slims, escena donde m\u00e1s destaca la fotograf\u00eda de Andrzej Seku\u0142a, quien utiliza luces de ne\u00f3n para obtener una llamativa iluminaci\u00f3n colorista que evoca a d\u00e9cadas pasadas<\/strong>, igual que todo el restaurante, en el que ocurre tambi\u00e9n la gran escena del concurso de baile.<\/p>\n

\"\"<\/a>
Mia y Vincent bailan al ritmo de You Never Can Tell<\/em> de Chuck Berry<\/figcaption><\/figure>\n

Despu\u00e9s de ver a Mia Wallace tomar dos veces droga, llega la tercera, y, siguiendo la ley de Murphy, sufre una sobredosis. Finalmente, un hist\u00e9rico Vincent Vega junto a sus proveedores de droga consiguen reanimar a Mia, en una tensa escena donde vemos la gran capacidad de Tarantino por hacer tanto escenas din\u00e1micas con multitud de cortes, como dilatar escenas manteniendo al espectador pegado en su asiento<\/strong>.<\/p>\n

The Golden Watch:<\/strong><\/em><\/p>\n

Con un preludio donde aparece Christopher Walken (quien grab\u00f3 su escena improvisando completamente el di\u00e1logo) relatando a un jovenc\u00edsimo Butch la importancia de un reloj que pertenec\u00eda a su fallecido padre, comienza la historia de este boxeador, quien huye de Marsellus Wallace por haber incumplido un trato vital entre ambos. Despu\u00e9s de una larga serie de acontecimientos, acaban el boxeador y el mafioso escapando llenos de sangre despu\u00e9s de haber sido secuestrados por un clan de sadomasoquistas.<\/p>\n

The Bonnie Situation:<\/strong><\/em><\/p>\n

Tarantino en este \u00faltimo cap\u00edtulo vuelve hacia atr\u00e1s, otra vez con Jules y Vincent en una macabra historia que sigue desde el piso donde van a recoger el malet\u00edn, pasando por el asesinato accidental de Marvin, un sopl\u00f3n que trabajaba para ellos, en el coche de los sicarios, hecho que les lleva a solicitar ayuda de un conocido de Jules, Jimmy (interpretado por el mismo Tarantino) y el Se\u00f1or Lobo (interpretado por Harvey Keitel), hasta acabar vestidos con esa ropa con la que se presentaban a la reuni\u00f3n con Marsellus Wallace en el final del preludio, desayunando en el mismo restaurante donde deciden dar el golpe los atracadores del principio, quienes salen del restaurante con un gran bot\u00edn, pero m\u00e1s importante, con un grandioso mensaje de Jules. Finalizando as\u00ed esta obra maestra.<\/p>\n

\"\"<\/a>
\u00abLlevo a\u00f1os diciendo esta mierda, y cuando alguien lo o\u00eda es que iba a morir. No hab\u00eda pensado mucho en lo que significaba, simplemente cre\u00eda que era un rollo que le soltaba a alg\u00fan hijo de puta antes de pegarle un tiro, pero esta ma\u00f1ana vi algo que me ha hecho pensarlo dos veces. Ahora se me ocurre que tal vez significa que t\u00fa eres el hombre malo, y yo soy el hombre recto, y que el se\u00f1or 9 mm es el pastor que protege mi recto culo en el valle de la oscuridad. O ser\u00e1 tal vez que t\u00fa eres el hombre recto, y yo soy el pastor, y que este mundo es injusto y ego\u00edsta. Me gustar\u00eda eso, pero ese rollo no es la verdad. La verdad es que t\u00fa eres el d\u00e9bil y yo soy la tiran\u00eda de los hombres malos. Pero me esfuerzo, Ringo, me esfuerzo con toda intensidad por ser el pastor.\u00bb <\/em>La filos\u00edfica y sublime sentencia final del filme en boca de Jules despu\u00e9s de recitar el vers\u00edculo Ezequiel 25:17 a un atracador.<\/figcaption><\/figure>\n

Ya lo vemos, en Pulp Fiction<\/em> todo es imprevisible, Tarantino empieza en un sitio y acaba en otro totalmente diferente, es admirable su trabajo como director y como guionista, creando y consagrando definitivamente el sello Tarantino al crear una mitolog\u00eda propia<\/strong>, con marcas de cigarros Red Apple<\/em> o de hamburguesas Kahuna Burguer<\/em> que solo encontraremos en su universo; relaci\u00f3n entre una pel\u00edcula (pues el personaje interpretado por Travolta y el interpretado por Michael Madsen en Reservoir Dogs<\/em>, son hermanos), preguntas que nunca se nos ser\u00e1n desveladas y que el director nos deja contestarlas a nosotros, como \u00bfQu\u00e9 ocultar\u00e1 la tirita de la nuca de Marsellus Wallace? \u00bfLos n\u00fameros 666 quiz\u00e1s? \u00bfNada importante? \u00bfQu\u00e9 habr\u00e1 dentro del malet\u00edn que van a buscar Jules y Vincent? \u00bfOro? \u00bfLas joyas robadas por los ladrones de Reservoir Dogs<\/em>? \u00bfEl alma de Marsellus Wallace? Miles de preguntas, a cada una m\u00e1s estramb\u00f3tica e interesante, y es que eso es uno de los puntos fuertes de Pulp Fiction, que se puede estar hablando de ella todo el rato<\/strong>, sobre las influencias de pel\u00edculas como Psycho<\/em> (Alfred Hitchcock, 1960) o Bande \u00e0 part<\/em> (Jean-Luc Godard, 1964) reflejadas en el filme, sobre c\u00f3mo cada vez que el personaje de John Travolta va al ba\u00f1o pasa algo malo…<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 m\u00e1s puedo decir? Pulp Fiction<\/em> es una inmensa obra de arte.<\/p>\n

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