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David Fincher ha vuelto despu\u00e9s de tres a\u00f1os y lo hace con la pistola cargada (era inevitable) con un thriller al mas estilo fincheriano con un Michael Fassbender fr\u00edo y calculador que encaja a la perfecci\u00f3n con la colecci\u00f3n de personajes exc\u00e9ntricos del director denveriano. Aviso de que este art\u00edculo contiene spoilers<\/b><\/span>.<\/p>\n

David Fincher da una clase magistral de direcci\u00f3n a todo el panorama actual de directores, incluso a Martin Scorsese, mostrando que no hace falta hacer un largometraje de tres horas y media para ponerse por encima de nadie. La pel\u00edcula lleva un ritmo perfecto que resulta en que el espectador no pueda apartar los ojos de la pantalla con un mon\u00f3logo interno que resulta casi hipn\u00f3tico, al igual que su mantra recurrente. En este film se puede ver algo no muy com\u00fan en el cine de Fincher: mostrar al asesino cometiendo los asesinatos, es com si vi\u00e9ramos a John Doe (personaje de Kevin Spacey en Seven<\/em>) con las manos en la masa.<\/p>\n

La pel\u00edcula trata sobre un sicario que se equivoca durante su \u00faltimo trabajo as\u00ed que unos matones van detr\u00e1s de su novia y \u00e9l se asegura de matar a todas las personas que han estado involucradas en que su c\u00f3nyuge haya acabado en el hospital. Vemos a una persona fr\u00eda, calculadora, con falta de empat\u00eda, ausenta de toda emoci\u00f3n y con una gran capacidad de disimular, en definitiva: un psic\u00f3pata. Fassbender realiza una actuaci\u00f3n brillante y retrata de manera perfecta a una persona perturbada, una actuaci\u00f3n digna de Oscar, pero que puedo apostar que esta cinta no va a tener muchas nominaciones, ya que no es una pel\u00edcula muy oscarizable, podr\u00eda competir por mejor fotograf\u00eda, mejor banda sonora y mejor actor, pero eso ya ser\u00eda en un mundo ideal. Estos \u00faltimos a\u00f1os la credibilidad de la academia ha deca\u00eddo much\u00edsimo y no se tiene en cuenta a los directores que hacen pel\u00edculas de calidad, como siempre pasa con David Fincher.<\/p>\n

El asesino mirando a su objetivo.<\/figcaption><\/figure>\n
Fincher nos lleva a un viaje por toda su filmograf\u00eda y es que su marca enunciativa es tan marcada que es inevitable que no se autoreferencie con obras como El club de la lucha<\/i>, Seven<\/em>\u00a0(1995), Mindhunter<\/em>\u00a0(2017)\u00a0<\/em>e incluso Perdida <\/em>(2014). Lo que m\u00e1s me agrad\u00f3 fue la fotograf\u00eda, de Erik Messerscmidt, a quien tuve el placer de conocer en el Evolution Film Festival y fue maj\u00edsimo, \u00a0y quien gan\u00f3 el merecid\u00edsimo Oscar por Mank<\/i>\u00a0(2020) y quien tambi\u00e9n ha colaborado con el director en Perdida<\/em>. Se nota que ambos se entienden muy bien porque la tonalidad y la paleta de colores de los planos son tan uniformes y tan perfectos que crean una satisfacci\u00f3n visual muy potente, que adem\u00e1s evoca todo el rato a El club de la lucha<\/em>, ya no solo por la fotograf\u00eda sino tambi\u00e9n por la similitud de los personajes principales: son seres solitarios, calculadores y perturbados que tienen un fin y lo llevan a cabo sin pesta\u00f1ear.<\/p>\n
A mi parecer la carrera del director es perfecta, ya que, como Stanley Kubrick, ha hecho pocas pel\u00edculas pero son de una calidad excelente. Desde Seven<\/em> hasta Mank<\/em>, pasando por The Game<\/i>\u00a0(1997)\u00a0y La habitaci\u00f3n del p\u00e1nico<\/i>\u00a0(2002) Fincher ha conseguido poder permitirse hacer pel\u00edculas de suspense como no las hace otro director, saliendo de su zona de confort con\u00a0Mank<\/em>, ya que esa cinta fue en honor a su padre -con quien escribi\u00f3 conjuntamente el guion- y una carta de amor a Ciudadano Kane<\/i>\u00a0(Orson Welles, 1940) ya que es su pel\u00edcula favorita, y con raz\u00f3n. Fincher ya quiso dirigirla en los noventa, es m\u00e1s ya ten\u00eda a sus protagonistas: Kevin Spacey como Mank y Jodie Foster como Marion Davies, pero los estudios le denegaron la propuesta porque no quer\u00edan que la hiciese en blanco y negro, as\u00ed que tuvo que dejar el guion de lado hasta que una empresa, en este caso Netflix, con quien tiene un contrato de cuatro a\u00f1os, le dio toda libertad creativa para hacer esta obra.<\/p>\n
$\"\"$ <\/a>
El asesino observando desde su piso en Par\u00eds.<\/figcaption><\/figure>\n
En definitiva, El asesino<\/i>\u00a0es una obra muy bien acabada, y si os agrada Fincher os va a encantar, pero me entristece que los grandes directores hayan tenido que recurrir a la financiaci\u00f3n de las plataformas para poder estrenar sus pel\u00edculas. La \u00faltima cinta de Scorsese Los asesinos de la luna<\/i>\u00a0tambi\u00e9n estuvo respaldada por Apple. Supongo que las plataformas son las nuevas majors<\/i>, y habr\u00e1 que ir acostumbr\u00e1ndose a esta \u00abnueva\u00bb manera de hacer cine. Si realmente os gustan los thrillers, El asesino <\/i>es para vosotros; el ritmo de la pel\u00edcula es muy llevadero, no sobra ni un minuto; la banda sonora recuerda much\u00edsimo a Seven<\/i>, y es que el director ha colaborado con el guionista de la cinta de 1995, saliendo as\u00ed un guion que recuerda a los soliloquios del detective Somerset (Morgan Freeman). David Fincher, un maestro con todas las letras.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
David Fincher ha vuelto despu\u00e9s de tres a\u00f1os y lo hace con la pistola cargada (era inevitable) con un thriller al mas estilo fincheriano con un Michael Fassbender fr\u00edo y calculador que encaja a la perfecci\u00f3n con la colecci\u00f3n de personajes exc\u00e9ntricos del director denveriano. Aviso de que este art\u00edculo contiene spoilers. David Fincher da […]<\/p>\n","protected":false},"author":29,"featured_media":31722,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","enabled":false}}},"categories":[4812],"tags":[587,790,99,5582,5581,652],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/MATZ_R1_47_20221201j_v8_DoVi_20221215.0100765.jpg-1-e1699858837824.webp","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/pano20-8ft","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31711"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=31711"}],"version-history":[{"count":-2,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/31711\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/31722"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=31711"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=31711"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.rirca.es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=31711"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}